Список вопросов базы знаний

___– направление в европейской художественной культуре конца XIX – начала XX вв.

___– направление в искусстве последней трети XIX – начала XX в., возникшее во Франции

___– направление в искусстве, сложившееся на основе следования канонам античности и эпохи Возрождения

___– направление в искусстве, стремящееся с наибольшей правдой и достоверностью отобразить как внешнюю форму, так и сущность явлений и вещей

___– общее название ряда направлений искусства первой половины XX в., для которых характерны отрицание традиционных форм и эстетики прошлого

___– общее название художественных направлений ХХ века, для которых характерны поиск новых, неизвестных, часто штучных форм и средств художественного отображения, недооценка или полное отрицание традиций и абсолютизация новаторства

___– однотонная прописка грунта краской, тонким, почти лессировочным слоем

___– определение места и времени создания произведения, а также имени мастера или школы

___– определение места и времени создания художественного произведения, принадлежности его конкретному историческому периоду (датировка), художественному направлению, течению, стилю, школе, создавшему его мастеру (установление авторства)

___– определение принадлежности художественного произведения конкретному историческому периоду

___– определение стиля эпохи, характерных черт художественной школы, объяснение особенностей индивидуального живописного почерка конкретного художника

___– организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и всему замыслу художника

___– основная категория художественного творчества; построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие

___– основной структурный элемент картины, представляющий собой сложное чередование неоднородных по составу слоев, состоящих из пигментов и связующего слоя

___– основные техники монументальной живописи

___– понятие истории искусства, которое определяется общностью и преемственностью основных принципов формообразования, конструктивных и технических приемов

___– представители авангардистского течения

___– представители неоимпрессионистов

___– представители школы маньеризма

___– роспись, выполняемая тональными градациями одного цвета

___– система материалов, инструментов и приемов работы живописца

___– сменившее классицизм идейное и художественное направление в европейском и русском искусстве 1820–1830-х гг.

___– советский авангардистский метод (направление) в изобразительном искусстве, архитектуре, фотографии и декоративно-прикладном искусстве, получивший развитие в 1920 – первой половине 1930 годов

___– сочетание элементов первичной экспертизы с некоторыми традиционными и комплексными методиками

___– стиль в европейском и американском искусстве на рубеже XIX-XX веков

___– стиль в искусстве и архитектуре, зародившийся во Франции в начале XVIII века и распространившийся по всей Европе

___– техника живописи на бумаге, картоне, полотне, шелке, кости плотными матовыми красками из тонко растертого пигмента с водоклеевым связующим с применением белил

___– техника нанесения в масляной живописи

___– технический приём в изобразительном искусстве, заключающийся в создании живописных или графических произведений путём наклеивания на какую-либо основу предметов и материалов, отличающихся от основы по цвету и фактуре

___– течение в живописи, развивавшееся в рамках неоимпрессионизма

___– трещина красочного слоя или лака в произведении живописи

___– условное собирательное название основных направлений французской живописи конца XIX – первой четверти XX века

___– форма существования темы

___– художественная и культурная идеология второй половины ХХ века, ориентированная на коррекцию идеологии модернизма в новых исторических условиях

___– художественное направление, получившее развитие в изобразительном искусстве в середине XX века в ряде стран Европы и в США, представители которого на фоне модернистского искусства провозгласили возврат к реалистическим ценностям традиционных изобразительных форм

___– художественный стиль в западноевропейском искусстве XVII – начала XIX веков и в русском искусстве XVIII – начала XIX веков, обращавшийся к античному наследию как к идеалу для подражания

___– художественный стиль, сформировавшийся в странах Западной и Центральной Европы в XII–XV вв.

___– экспертиза, в ходе которой подвергаются анализу данные первичной экспертизы.

___– эпоха интеллектуального и художественного расцвета, который начался в Италии в XIV веке, достигнув пика в XVI веке и оказав значительное влияние на европейскую культуру

___–– живопись по сырой штукатурке, одна из техник стенных росписей, противоположность «а секко» (росписи по сухому).

___– декоративно-прикладное и монументальное искусство разных жанров, произведения которого подразумевают формирование изображения посредством компоновки, набора и закрепления на поверхности разноцветных камней, смальты, керамических плиток и других материалов

___– крупнейшие представители постимпрессионизма

___– произведение декоративного искусства изобразительного или орнаментального характера из цветного стекла, рассчитанное на сквозное освещение и предназначенное для заполнения проёма, чаще всего оконного, в каком-либо архитектурном сооружении

___– общая эстетическая оценка цветовых качеств произведения искусства, характер цветовых элементов изображения, их взаимосвязи, согласованности цветов и оттенков

«Трактат о живописи» написал

Возникновение Кубизма относят к 1907г. и связывают с творчеством ___

Определение ___ в произведении искусства является важным моментом искусствоведческой экспертизы

Питер Пауль ___ писал в основном по дереву, избегая использовать холст

Проведение традиционной экспертизы позволяет во многих случаях выявить ___ объекта исторической или биографической информации

Технику ___– впервые разработал нидерландский живописец Я ван Эйк