Список вопросов базы знаний

Сепия

из ламповой копоти

Китайская тушь

из пузыря каракатицы

Бистр

из сосновой сажи

репродукционная графика

эскизы, наброски, этюды

сопроводительная графика

книжная графика, иллюстрация, exlibris, карикатура, реклама

подготовительная графика

репродукции

светские интересы

агитационная графика

религиозная пропаганда

игральные карты

крестьянские движения

лубочные иконы, священные изображения

Леонардо да Винчи

«Рисунок, рисунок, мой друг, и еще тысячу раз рисунок»

Ван Вей

«рисунок – это искусство опускать»

Леон Баттиста Альберти

«Когда рисуешь, не забудь, что издали нельзя видеть ни глаз, ни листьев, ни волн, что на горизонте вода сливается с облаками»

Давид

«Юношам, которые хотят совершенствоваться в науках и искусствах, прежде всего надо научиться рисовать»

Макс Либерман

«В маленьком рисунке легко спрятать большую ошибку, тогда как в большом рисунке самая ничтожная ошибка тотчас же бросается в глаза»

Жанине

три доски с тремя основными цветами и четвертая черная обрабатывались способом меццо-тинто

Геркулес Сегерс

в цветных акватинтах блестяще воспроизводятся живопись и рисунки

Жак Леблон

различные части доски покрывались разной краской, обрабатывались офортом

в одном измерении

не существует

в четырех измерениях

музыка, мимика и поэзия

в двух измерениях

скульптура и архитектура

в трех измерениях

живопись

Геркулес Сегерс

в начале XVII века

Жак Леблон

во второй половине XVIII века

Жанине

в начале XVIII века

Карандаш Конте

примеси глины и графит

Итальянский карандаш, или черный мел

естественный черный камень (шиферной породы) и в виде искусственного вещества, добываемого из ламповой сажи с примесью белой глины

Сангина, или красный мел

добывается из особой породы камня

Гойи

главным образом в области бытового юмора

Стейнлен, Кэте Кольвиц

показ человеческих эмоций

И.Щедровский, А.Лебедев, В.Тимм

служит революции, пролетарской тематике

изобразительное значение

линия может быть текучей и закругленной, острой и отрывистой, медленной и быстрой

экспрессивное значение

давать с помощью контура, объема, дистанции, светотени представление о предмете и пространстве, о движении и мимике

декоративно-ритмическое значение

вызывать эмоции, выражать субъективные чувства художника, волновать или успокаивать зрителя, создавать настроение

Рафаэль

делал несколько вариантов, из которых выбирал лучший, по его мнению

Леонардо да Винчи

последовательно разрабатывал один и тот же вариант

Веласкес

почти не пользовался предварительными рисунками, сразу приступал к работе над картиной

Ганс Гольбейн Младший

«Апокалипсис», «Страсти Христовы», «Жизнь Марии» и др.

Дюрер

два знаменитых цикла иллюстраций – к Библии и к «Пляске смерти»

Хокусай

книга «Истолкование снов»

Альдо Мануцио

альбомы «Манга», циклы пейзажей «Мосты», «36 видов горы Фудзи»

эскиз

неразрывно связан с изучением натуры

этюд

подготовительный или совершенно самостоятельный, главный его признак – индивидуальный почерк художника

набросок

всегда носит подготовительный характер: главные композиционные линии, основные отношения масс, общее распределение света и тени

выпуклая гравюра или высокая печать

камень, алюминиевые дощечки – так называемая альграфия

углубленная гравюра или глубокая печать

на металле – гравюра резцом, офорт и т.п.

плоская гравюра на камне

гравюра на дереве и на линолеуме , металле

углубленная гравюра или глубокая печать

изображение наносится на поверхность в форме углубленных желобков, царапин или борозд куда попадает краска, которая под давлением печатного станка переносится на бумагу

плоская гравюра на камне

с поверхности доски удаляются при помощи вырезывания или выдалбливания те места, которые на бумаге должны быть белыми, остаются нетронутыми линии и плоскости, соответствующие рисунку

выпуклая гравюра или высокая печать

рисунок и фон оказываются на одном уровне, поверхность камня обрабатывается химическим составом так, что жирная краска при накате воспринимается только определенными местами, передающими изображение

четвертая ступень

самостоятельное, свободное творчество мастера

первая ступень

зарисовки гипсовых слепков и мраморных статуй

вторая ступень

рисование с натуры

третья ступень

копирование работ выдающихся мастеров

эпоха палеолита

рисунки животных

Греция

полуписьмена, образный шрифт

Египет

на вазах – декоративное украшение, тесно связанное с формой сосуда

первый этап

копирование произведений мастеров

второй этап

рисование со статуй и слепков

третий этап

рисование с натуры

Россия

Мунка

Норвегия

А.Остроумова-Лебедева, В.Фаворскиф, А.Гончаров

Англия

Гоген, Валлотон, Лепер

Франция

Никольсон и Обри Бердслей

Франция

родина нового плаката

Германия

от живописности к инженерной точности и отвлеченности

Париж

поворот к чисто рекламному плакату

карандашная манера

широкие тоновые пятна и переходы

меццо-тинто

эффект отпечатка очень напоминает широкие линии итальянского карандаша или сангины

точечная манера

посредством большей или меньшей шлифовки достигаются переходы от яркого светового блика до самых глубоких теней

акватинта

переходы тонов от света к тени происходят не мягкими наплывами, а скачками, отдельными слоями

офорт

рисуют на металле, царапая поверхность, с небольшие возвышения по краям, барбы в отпечатке оставляют черные бархатистые следы

сухая игла

рисуют в металле резцом или штихелем, барбы уравнивают «гладилкой»

резцовая гравюра

прорезывание линий металлическими инструментами сопровождается и усиливается травлением кислотой

выпуклая гравюра

литографии

плоская гравюра

все виды гравирования на металле

углубленная гравюра

ксилография

Печатание с одной доски в один тон

цветная гравюра в настоящем смысле слова

Печатание с нескольких досок

раскраска от руки, тампонами

Печатание с одной доски в несколько тонов

черный, бурый, сангина

Рафаэль

блестяще удаются наброски, беглые эскизы, детально проработанные, с мягкой светотенью «сфумато», картоны, карикатуры, портреты, реальные и воображаемые пейзажы, обнаженные фигуры и т.п.

Леонардо да Винчи

в рисунках остается скульптором: пластическую форму лепит тонкой сетью перекрестных штрихов, почти уничтожая значение контура

Микеланджело

рисунки поражают необычайно свободной «открытой» линией, пластическая сила и динамическая штриховка, форму лепит параллельная круглящаяся штриховка

Ланьо

линия отличается густотой и шероховатостью

Гольбейн

отличаются лаконизмом, четкостью и одновременно мягкостью штриха

Ф. Клуэ

характеризуются тонкостью и элегантностью штриха

Джулино Кампаньола

«Танец новобрачной»

Дебюкур

«Христос и самаритянка»

Андреа Мантеньи

«Вакханалия»

Чарушин, Родионов

портрет

Е. Кибрик

история советского плаката

Д. Моор

монументальная иллюстрация

Г. Верейский

детская книга

второй шаг

художники вместе с ремесленниками были объединены в цехи и гильдии

первый шаг

основание приватных школ рисования

третий шаг

основание Болонской Академии в 1585 году

XVIII век

сочетанием пера и кисти (лавис)

Возрождение первой половины XVI века

перо играет важную роль для штриховки, лепки формы

Возрождение второй половине XVI века

свойственны чисто линейные инструменты – металлический грифель и перо

Поздняя готика и ранний Ренессанс

преобладает многокрасочная техника в «три карандаша»